Tangerine
Dream
en los Años Noventa
Por: Jorge Munnshe & Montse Andreu.
Este año (1997) se cumplen tres
décadas de la fundación de Tangerine Dream.
Esta banda es una de las más legendarias dentro de las músicas
innovadoras y ha sido pionera en el uso de sintetizadores para
abrir nuevos caminos artísticos. TD ha revolucionado
la música al emplear los instrumentos electrónicos para hacer
un nuevo tipo de música, más allá de los experimentos minoritarios
en laboratorios, atrayendo un amplio público deseoso de nuevas
sensaciones.
Goblins
Club es el más reciente trabajo de Tangerine Dream,
en el que se sigue la línea adoptada por el grupo en los años
90, aunque penetrando en una vía un tanto lúgubre u oscura. Con
excepción de las bandas sonoras para películas, terreno que ha
aparentado ser durante buena parte de los años 90 el mejor vehículo
para la expresión musical más vanguardista y radical de TD,
el resto de obras se encuadra en un estilo muy identificado con
el Pop, pero curiosamente apartado del Tecno, la línea que de un
modo más evidente combina la Electrónica con el alcance a un público
amplio. Al desmarcarse así de Kraftwerk y su
escuela, TD traza una firma propia inconfundible
en el mundo musical en general, como han logrado sus dos mayores
rivales electrónicos, Vangelis y Jean
Michel Jarre.
Dentro de Tangerine Dream
han existido varios colectivos de músicos. La formación más
duradera y que forjó el prestigio de TD como
grupo revolucionario fue el dúo Froese & Franke,
con la participación de Peter Baumann y Johannes
Schmoelling. Desde la salida de Christopher
Franke en 1988, el timón del grupo está claramente en
manos de Edgar Froese, a quien se ha unido de
modo permanente en los años 90 su hijo, además de algunos otros músicos
más o menos ocasionales.
Con ocasión del lanzamiento de Goblins
Club, los autores de este artículo hemos tenido ocasión de
conversar con Edgar Froese. Los comentarios que
nos ha hecho en esta ocasión, más los que ha expresado en
varias ruedas de prensa, revelan diversos aspectos del camino que TD
sigue desde 1988.
Una de las cuestiones que más interés generan
es la del estatus que Jerome Froese, el hijo de Edgar,
tiene dentro de la banda. Jerome, que este año
cumple 27 años de edad, menos que la del grupo, era a principios
de los años 70 el enigmático niño que aparecía fotografiado
como parte de los collages surrealistas de Froese
en las cubiertas de los álbumes. El evidente orgullo del padre por
su hijo, y su también obvio deseo de involucrarle en sus proyectos
artísticos, parecen haberse cumplido con el ingreso de Jerome
en TD. Sin embargo, es de destacar que los
gustos musicales del joven Froese no se decantan
demasiado hacia las ideas radicales que forjaron la reputación
de la banda, o que plasmó su padre en trabajos en solitario.
Esta circunstancia, y el hecho de que sea, o haya sido, fan de
grupos y artistas como The Cure, The Mission, Siouxie and
the Banshees, Sisters of Mercy, y Joe Satriani,
tal como su propio padre reconoció, sugieren que el camino
seguido en los 90 por TD está vinculado a la
presencia de Jerome en el mismo, y a la obvia
necesidad de que padre e hijo hallen un terreno intermedio entre
sus respectivas ideas musicales, que les permita componer juntos
de manera viable. Sin embargo, Edgar afirma que
su relación dentro del grupo es puramente musical, sin dejarse
influir en ningún sentido por su lazo familiar: "El
hecho de que ambos estemos hoy en la misma onda musical es una
circunstancia muy positiva y poco frecuente. Pero musicalmente
nuestra relación no es como la de un padre y un hijo, sino que
nos respetamos el uno al otro como compositores individuales, y
sin ningún sentimentalismo familiar. Jerome tiene
de verdad talento". En cuanto a los instrumentos en que Jerome
se centra más, su padre afirma: "La primera cosa que Jerome
tuvo cuando cumplió 14 años, fue un equipo completo de
percusión, con el que llegó a ser un percusionista bastante
bueno. Más tarde, fue capaz de aplicar su técnica a los
ordenadores, consiguiendo así hacer buenos arreglos rítmicos.
Su técnica interpretativa con la guitarra podría ser muy buena, pero
por desgracia no practica lo bastante, lo cual es en cierto modo
una lástima. Los teclados son su principal instrumento para
componer y hacer arreglos. Y, puesto que es un completo fanático
de los ordenadores, a veces surge con ideas alucinantes, que no podrías
encontrar en ningún libro de teoría musical".
Edgar
nos cuenta así cómo padre e hijo decidieron unir sus talentos
dentro de TD: "Fue bastante simple.
Antes de que Jerome se uniese
a la banda, él estaba tocando música por su cuenta. Un día me
dio una cinta con música suya. Debo decir que al escucharla me
sorprendió de manera muy positiva, ya que yo no sabía que él
hubiese llegado ya tan lejos en el terreno musical. Le di una
primera pieza para que trabajase con ella, y así empezó a
mejorar cada vez más sus habilidades. Por último, en 1990, participó
en la composición del álbum 'Melrose' de Tangerine Dream. Desde
entonces es miembro del grupo. La nuestra es una muy interesante
colaboración".
El lugar que ocupan dentro del actual Tangerine
Dream los otros músicos se orienta básicamente a la
interpretación y a realizar algunos arreglos musicales para sus
respectivos instrumentos. Acerca de los muchos músicos que han
pasado en los últimos años por la banda con mayor o menor
permanencia, Froese explica que el motivo de ese
gran tráfico se debe a que TD no podría
funcionar con una formación estable de músicos puesto que cada nuevo
proyecto que Jerome y él emprenden, tanto si es
un álbum como si se trata de una gira, resulta muy distinto a
los anteriores, precisando de tareas técnicas y artísticas también diferentes.
"De modo que preferimos seguir escogiendo gente internacionalmente
para que colaboren con nosotros en determinadas producciones. Necesitamos
esta libertad".
Muchos músicos han pasado por TD
desde su fundación. Sus aportaciones han caracterizado
determinadas etapas de la historia de la banda. Christopher
Franke es considerado por muchos fans de TD
como el creador más importante del "sonido TD"
aparte de Froese. A Franke se
le conoce mayormente por su elaboración de la estructura
rítmica a base de secuenciadores que es, en opinión de muchos
fans, el rasgo de identidad más característico de la música de
este grupo. Preguntado sobre cuándo fue tocada en TD por
vez primera una secuencia como las de Phaedra, Edgar declara:
"Además de la guitarra, yo tocaba a veces el contrabajo con
el grupo The Ones en 1966. En
aquel entonces, teníamos las primitivas unidades de
reverberación y retardo de la firma alemana Echolette.
A menudo tocaba el contrabajo a través de este efecto, y podía
obtener un resultado secuenciado al duplicarse las notas del
contrabajo. Soñaba con disponer de un aparato que pudiera ser
programado de manera que produjera notas con tonos y duraciones seleccionables.
Tuvieron que pasar siete años para que este sueño se hiciese
realidad".
Al respecto de las actividades más
recientes de TD, Edgar nos
comenta lo siguiente sobre Goblins Club: "En
este trabajo hemos intentado plasmar una visión colectiva de la
Tierra, como una descripción un tanto crítica de la raza humana.
A veces uno piensa que no hay muchos seres humanos auténticos en
el mundo, y que bastantes son en realidad goblins, a juzgar por el
modo en que nos tratan a los demás. Por otro lado, he de decir
que algunas de las piezas que forman el álbum tienen un origen bastante
curioso, ya que fueron compuestas durante un viaje en avión".
También le preguntamos cuál ha sido su
propósito al realizar nuevas versiones de temas antiguos de TD.
"Al hacer estos remakes, con sus correspondientes
remezclas y su proceso de remasterización, hemos intentado que
la música suene muy fresca, y con la mejor calidad que hemos
podido darle. Sin embargo, puesto que esas piezas proceden de las etapas
más antiguas de Tangerine Dream,
fue un tanto difícil introducirse dentro de los sentimientos y
emociones de los años setenta y ochenta. La atmósfera que rodea
una composición es muy importante, y la que teníamos a mediados
de los setenta, en temas como 'Stratosfear' o 'Phaedra', era
distinta a la de hoy. Por tanto, es inevitable que el estilo de
estas nuevas versiones sea diferente".
Al consultarle sobre los motivos que han
llevado a TD a componer ahora menos bandas
sonoras que hace unos años, Edgar nos explica
lo siguiente: "Decidimos detener por algún tiempo
nuestra labor en ese campo, debido a que en diez años habíamos
hecho más de sesenta bandas sonoras, mayormente para películas norteamericanas,
y, por tanto, como os podéis imaginar, grabar un promedio de
seis bandas sonoras cada año consume una importante cantidad de
tiempo. Pones todo tu talento artístico en las bandas sonoras, y
luego no te queda mucho tiempo para tus álbumes propios. De modo
que optamos por dedicar más tiempo a éstos, así como a las
actuaciones en directo y cosas por el estilo".
Acerca de la supremacía de Tangerine
Dream en los orígenes de la música electrónica
entendida como movimiento cultural generalizado, Froese
no duda en asegurar: "Antes de crearse Tangerine
Dream, no existía música similar a la nuestra
por la sencilla razón de que los instrumentos con los cuales la compusimos
aún no existían. TD está
por tanto en el origen de este tipo de música, aunque muchos
plagiadores no quieran hoy en día aceptarlo".
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